Иногда, помимо стихов я пишу прозу. "Коши" - сентиментальный триллер

Я не знаю точного времени, но думаю сейчас часа три ночи или около того. Я вижу блики проезжающих машин на своей шторе и тусклый свет уличного фонаря. Эта квартира была куплена год назад и, наконец, после изнурительного ремонта я смог сюда въехать. Новые шторы с кисточками, кровать, которую я присмотрел еще до того, как купил саму квартиру, шуршащий тюль, переливающийся перламутром. Это место должно было стать моей обителью, крепостью, каменной защитой от ненавистных мною полчищ родственников, университетских знакомых и хозяев с требованием оплаты. Только я и тишина... но все оказалось совсем не так.

 Моя голова плотно прижата к подушке. Я задыхаюсь и не знаю долго ли протерплю. Руки вспотели, а сердце колотится с бешеной силой. Что-то прижимает меня к кровати и, похоже это моя последняя ночь.

 К чему все было? Работа в небольшой фирме, уютное местечко, ухаживания за этой дурой - секретаршей, девке без мозгов. Она достаточно умна что бы понять - богатые кавалеры на нее не клюнут, но в то же время слишком глупа, для осознания того, что со мной ей ничего не светит. Оно начало шевелится. Давление на мою шею увеличилось, воздуха критически не хватало, и я начал храпеть. Моё тело полностью в его власти. Одна рука сдавила горло, другая была на груди. Я не видел его, но явственно ощущал. Огромные ладони, длинные пальцы, которые обхватывали мое горло. Его шерсть, кем бы он ни был покрыла тонким слоем мое лицо. Вероятно, морда чудовища была где-то рядом, потому что я чуял его зловонное дыхание. От запаха гнили меня подташнивало, а руки и шея непрестанно чесались, слезились глаза от шерсти. Я покрылся холодным потом. В книгах ад изображали как раскалённое место с чертями и грешниками, в котором расположены вулканы невероятных размеров и нет ничего, кроме ужаса и боли, сковывающей тебя. Все не так. Оказывается, ад — это твоя квартира, и нет никого вокруг - только ты и душащий тебя дьявол.

 Господи, неужели я умру вот так? Я и не жил то толком, знаю пил много, моя вина - не надо было, все как-то бестолково получалось то на одну гулянку, то на другую, все эти дни рождения бесконечные. Я не хочу, правда не хочу. Был бы у меня еще один шанс - разобрался бы во всем, продал бы эту проклятую квартиру и уехал к морю.

 Веки начали тяжелеть, дышать становилось все труднее и труднее. Бросил бы к чертям собачьим эту идиотку и нашел бы Светочку, мою красавицу. Каким же я был дураком - не надо было от нее уходить, все же верно она говорила, а я.. Определенно надо было найти ее. Уехать с ней далеко-далеко, открыть бы пекарню. И ни бумажек тебе, ни архивов, ни начальника - самодура. Только свет, море и птицы поют. Светочка любит птиц, любит.

 Я проснулся от того, что в глаза нещадно палило Солнце. Собравшись с силами, я приоткрыл сначала один глаз, потом другой. Надо мной никого нет, это точно, но почему же тогда так тяжело дышать? Я попытался поднять голову, но мне что-то мешало. Тогда я вытянул из по одеяла руку и попытался спихнуть нечто со своей шеи. Оно перекатилось на кровать. Затем я спихнул еще что-то с груди и рывком встал. Кошки. Два кота, будь они прокляты. Они вальяжно развалились на моей кровати, подобно древне-Римским толстякам на знатном приеме, посреди музыки, танцовщиц и яств.

 Блохастые твари. Резким движением руки я дернул одеяло. Коты - серый и грязно-рыжий спрыгнули на пол, в недоумении уставившись на меня, в их глазах читались злость и возмущение. Я - идиот. Всю ночь на мне пролежали коты, а я принял их за демонов. Как же они сюда попали? Вдруг звонил телефон. Это была секретарша моего босса.

- Да? - я кивнул - Да, я знаю. Десть часов? Так поздно...я не заметил, приболел - не спал всю ночь... Да, я сейчас буду. Да, я знаю. Знаю. - кошки прищурившись смотрели на меня. Было в их взгляде что-то манящее - пустыни далекой Сахары и шуршащий песок. Море, песок. Море. - Погоди, что говорит босс? Понятно. Слушай, у тебя часом не остался телефон Светы? Ага, ага, пишу.

Кошки вальяжно развалились у окна под лучами утреннего солнца.

Роберт Хайнлайн "Свободное владение Фарнхэма"

- Мистер Фарнхэм, вы думаете, что они все-таки собираются напасть на нас?
- К сожалению, Кремль не делится со мной своими намерениями. (с)

Действие книги начинается в особняке мистера Хьюберта Фарнхема. Обыкновенная американская семья 60-х годов, с хорошим достатком и слугой - негром - Джозефом, трапезничает в узком кругу лиц и рассуждает о политике. Глава семейства - тот самый Хьюберт, построил бомбоубежище, на случай атомной войны с Советским Союзом, ведь его дом находится недалеко от "базы стратегических ракет". В основном, герои, а именно: сам глава семейства, 50-ти лет, его жена-алкоголичка Грейс, "маменькин сынок" Дьюк и дочь Карен (беременна, но не замужем), а так же подруга Карен - Барбара, 25-ти лет, беседуют о бункере и играют в  покер, как вдруг, совершенно неожиданно на соседнюю базу начинается налет (проклятый Хрущев сбросил две(!) водородные бомбы) и все присутствующие в доме вместе со слугой и рыжим персидским котом спускаются вниз, в бомбоубежище.
 Три главы герои проводят в бомбоубежище. За это время все успели напиться, раздеться догола (абсолютно, ведь в том помещении ужасно жарко), поиграть в покер и уснуть. Некоторые (Хьюберт и Барбара) даже успели полюбить друг друга во всех смыслах этого слова. Потом герои все же решаются выйти из убежища и, о чудо,они попадают в девственно чистый лес, без каких-либо признаков других людей поблизости. Распределив бытовые обязанности отец с сыном направились в экспедицию, в результате которой узнают, что местность на которой они находятся это их родной штат и они на том же месте, на котором были в начале книги, только вот время не то.
 С четвертой по десятую главу собратья по несчастью обустраиваются на новом месте - строят простейшие сооружения, выращивают из припасенных в бункере семян растения, добывают пищу. К сожалению, при родах умирает Карен, а через 24 часа умерла и ее новорожденная дочь. //Вообще, несмотря на странное физическое влечение к отцу(хотя в этой книге у всех влечение друг к другу), Карен показалась мне самым приятным персонажем, поэтому с ее смертью желание дочитывать роман у меня немного пропало.// В середине десятой главы в скромное поселение главных героев прилетает огромный прямоугольник, который распадается на четыре летательных аппарата, из одного выходит негр в черном комбинезоне с красно-золотыми нашивками и в черном плаще. Новоприбывшие попытались завязать разговор с Джо, но их беседа разбилась о камни незнания языка собеседника. Спустя некоторое время, оказалось, что пришельцы отлично понимают французский, как и Джо, но на этом сюрпризы не заканчиваются - как выяснилось, американцы разбили свой лагерь на частной территории и их приняли за сбежавших заключенных.
 С одиннадцатой по двадцать первую главу описывается прибывание попаданцев в летнем дворце Лорда-Протектора Понса (того самого негра). Хьюберта назначают главным историком и дают задание - переводить самые важные статьи с английского языка на тот, которым пользуются люди из будущего, ведь как оказалось, главные герои перенеслись на две тысячи лет вперед, в мир после войны между Востоком и Западом, в мир где у каждого есть свой статус, негры считаются элитой, владеют замками, деньгами, слугами и, периодически, едят белых. Грейс стала "согревательницей постели" Понтоса, Джозеф его близким другом, Дьюк слугой. У Барбары рождаются двое близнецов.
 В конце-концов, после неудавшегося побега Хьюберта и Барбары с детьми из дворца, Понтос предлагает отправится им в прошлое, на новоизобретенной установке для перемещения во времени, и жить там в мире и счастье. Взамен им нужно будет оставить часы ученых Понтоса в местном банке, дабы в будущем они смогли установить - успешен эксперимент или нет.
 Семейная пара перемещается в прошлое, выкидывает часы и поселяется в заброшенной шахте.

А высоко в небе, \\, развивался самодельный звездно-полосатый флаг - и жизнь их продолжалась по прежнему. (с)

John Galsworthy "The Apple-Tree and other Stories"

Джон Голсуорси - классический английский писатель, лауреат нобелевской премии по литературе. "Яблоня и другие рассказы" - книжка 1961 года, будет очень полезна всем, кто увлекается изучением английского языка. Все рассказы адаптированные, сзади есть словарик и пояснения к отдельным фразам. В принципе, при хорошей подготовке можно читать в школьном возрасте. Книжка состоит из пяти рассказов:
1) The Broken Boot
2) Conscience
3) Santa Lucia
4) The First and the Last
5) The Apple-Tree
Рассказы маленькие - в бумажной книжке небольшого формата они занимают 84 страницы, причем, самый маленький рассказ (первый) всего четыре странички.
Как показалось мне, в рассказах Голсуорси высмеивает человеческие пороки - жадность, лицемерие, алчность, трусость. К сожалению, это единственная книжка Голсуорси, которую я читала и могу ошибаться, но эти рассказы очень-очень напомнили произведения Чехова.
К сожалению, в бумажном варианте книжку будет найти трудно, все таки 70-го года выпуска, зато она есть на fantlab и при желании можно скачать там. 

Рецензия/отзыв "Хромая судьба" Аркадий и Борис Стругацкие

ТЕМ, КТО НЕ ЧИТАЛ: "Хромая судьба" - культовый роман Аркадия и Бориса Стругацких в жанре фантастика. Состоит из двух романов - "внешнего" и "внутреннего". Во внешнем рассказывается о жизни пожилого советского писателя и переводчика Феликса Сорокина. У Сорокина есть так называемая Синяя Папка, в которой, по его словам, находится лучшее произведение, написанное им за всю жизнь. Содержание этой папки и есть "внутренний" роман, в котором главным героем является Виктор Банев. Главы "Хромой судьбы" как раз и называются по фамилиям главных героев и чередуются между собой.

ТЕМ, КТО УЖЕ ЧИТАЛ, возможно будут интересны мои мысли, после прочтения романа.

По словам Бориса Стругацкого "Хромая судьба" прежде всего - роман о беспощадно надвигающейся старости. Действительно, во "внешнем романе" - части о Феликсе Сорокине - мотив постепенного увядания выражен достаточно явно - от апатии главного героя в первых главах и до физической боли в боку в последних. Помимо основного мотива идет множество сопутствующих, но на мой взгляд не менее важных. Тут и способность писателя предсказывать будущее ("Изпитал" и Мензура Зоили - аппарат, определяющий вероятность воплощения сюжета в жизнь), и отношение людей одного и того же ремесла друг к другу, и жизнь писателя в "клубе", и описание творческого процесса. А еще осознание того, что за всю свою насыщенную жизнь ты написал только одно, действительно стоящее произведение и, вероятно, ранее чем после смерти оно опубликовано не будет.  Это все о Сорокине.

Вообще, роман "Хромая судьба" чем-то схож с Булгаковским "Мастер и Маргарита"

 - и там и там роман в романе, объединение писателей ("клуб" и "МАССОЛИТ"), конечно же, гениальное произведение и постулат "рукописи не горят"(хотя Феликс Сорокин в этом совсем не уверен). На этом сходства заканчиваются и начинаются различия.

В отличие от "Мастера и Маргариты", в котором история Иешуа и Понтия Пилата занимает несколько глав в начале книги, а судьбы героев имеют одинаковые черты с судьбой Мастера, часть о Баневе в Хромой судьбе занимает добрую половину книги, причем Виктор - полная противоположность Феликса Александровича. Один стар, другой молод; один любим правительством, другой сослан от столицы подальше; у одного дочь - "неудачница", у другого дочь - вундеркинд 12 лет от роду; у одного товарищи в клубе, у другого друзья разбросаны по стране без права переписки; один способен на перемены, другой уже нет и т.д.

 Банев из Синей Папки - второе "я", то каким хотел бы видеть себя Сорокин - идущим ото всех, против всех, но на "своей стороне". Разве смог бы уважаемый переводчик морщиться и вытираться платком перед Президентом?  Виктор не стыдится своих мыслей, он дерется, бедокурит, пьет, как говорит его бывшая жена "и деньги бешеные, и любовницы, и бесконечные скандалы", но, что важно - Виктор признает "я ничего не понимаю. Раньше понимал, а сейчас нет" и постоянно размышляет – обо всем. Сорокин же волнуется только о том, что касается его. Так, во "внешнем романе" рассматривались насущные вопросы, а во "внутреннем" идет анализ куда более глубоких проблем, причем герой не только задает вопросы, он и отвечает на них. Например: начинается история с вопроса о воспитании детей (как правильно воспитывать следующее поколение?) и Виктор, ничего не знающий не то, что о детях - о дочери, с которой не виделся 12 лет, от наивного "читай больше" приходит к постулатам: "холодное воспитание без розовых соплей," и "беда в том, что эту религию [инстинкт] пытаются распространять и дальше, на воспитание, где никакие инстинкты уже не работают, а если и работают, то только во вред...". На этом с воспитанием и закончили. А помимо воспитания идет вопрос о власти и творчестве, что может стать с умным, талантливым человеком, которого эта власть сломила ("Господин Президент считает, что купил живописца Р.Квадригу. Это ошибка. Он купил халтурщика, а живописец протек у него между пальцами и умер"), вытекающая отсюда пара: деньги - талант и деньги - власть с непересыхающим бургомистром в доме отдыха. Еще отношение человека к новому и неизведанному (у Сорокина история с нотами, у Банева мокрецы) и т.д.

Для меня, все идеи романа блекнут под последней главой книги "Exodus"(англ. Исход) - новая жизнь, какой бы счастливой она не была требует жертв от тех, кто хочет в эту новую жизнь вступить - и насколько кровавы будут эти жертвы определяет сам человек. Банев, например, возвращается в новый сияющий от солнца город без страха и сомнения. Только потому, что интересно. Все остальное население города, за исключением нескольких человек спешно эвакуируется в спешке и панике, не понимая почему и от чего бежит. В этом и состоит главная идея "внутреннего романа", о том и печалится Сорокин во "внешнем" - нельзя воевать за будущее и в то же время оставаться в прошлом. Более того, приходится меняться, а это, иной раз до боли тяжело.